艺术、生态与景观设计
作者:亿博体育app下载 发布时间:2021-09-22 13:18
本文摘要:毋庸置疑,景观设计是一门艺术,它与其他艺术形式之间具有必定的联系。现代景观设计从一开始,就从现代艺术中汲取了非常丰富的形式语言。 对于找寻需要传达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的设计师来说,艺术毫无疑问获取了最必要最非常丰富的源泉。从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格为首、构成主义,到后来的近于珍艺术、波普艺术,每一种艺术思潮和艺术形式都为景观设计师获取了可糅合的艺术思想和形式语言。

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毋庸置疑,景观设计是一门艺术,它与其他艺术形式之间具有必定的联系。现代景观设计从一开始,就从现代艺术中汲取了非常丰富的形式语言。

对于找寻需要传达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的设计师来说,艺术毫无疑问获取了最必要最非常丰富的源泉。从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格为首、构成主义,到后来的近于珍艺术、波普艺术,每一种艺术思潮和艺术形式都为景观设计师获取了可糅合的艺术思想和形式语言。

今天,艺术的概念已再次发生了相当大的变化,美仍然是艺术的目的和评判艺术的标准。艺术形式层出不穷,显艺术与其他艺术门类之间的界限日益模糊不清,艺术家们汲取了电影、电视、戏剧、音乐、建筑、景观等的创作手法,建构了如媒体艺术、行为艺术、光效应艺术、大地艺术等等一系列新的艺术形式,而这些反过来又给其他艺术行业的从业者以相当大的灵感。

  绘画由于自身的线条、块面和色彩或许很更容易被转化成为设计平面图中的一些要素,因而仍然影响着景观设计的发展,执着创意的景观设计师们已从现代绘画中取得子无穷的启发。  20世纪初,立体派画家毕加索(PabloPicasso1881~1973年)和布拉克(GeorgesBraquel882~1963年)的画面中经常出现了多变的几何形体,经常出现了空间中多个观点所见的变换,在二维中传达了三维甚至四维的效果。他们的观念对艺术界有深刻印象而必要的影响。

  1930年代经常出现的超现实主义绘画中刻画了许多生物形态,艺术家阿普(JeanArp1887~1966年)和米罗(JeanMiro18931983年)作品中大量的有机形体,如卵形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线,给了当时的设计师新的语汇。  1949年代,美国景观设计师丘奇(ThomasChurch19021978年)将新的视觉形式运用到园林中,同时符合所有的功能拒绝。立体主义、超现实主义的形式语言被他融合构成简练流动的平面。

  巴西知名景观设计师布雷。马克斯(RobertoBurleMarxl909~1994年)本身是位杰出的抽象化画家,他指出,艺术是相连的。

景观设计与绘画从某种角度来说,只是工具的有所不同。他用大量的同种植物构成大的色彩区域,如同在大地上而不是在画布上作画,他曾说道,我所画我的园林(IpaintmyGardens),这天道出有了他的造园手法。从他的设计平面图可以显现出,他的形式语言大多来自于米罗和阿普的超现实主义绘画,同时也受到立体主义的影响。

  从二战前仍然到今天,立体派和超现实为首的作品对设计师具有持续的影响。1998年竣工的荷兰阿姆斯特丹卡拉斯科广场(Carraseoplein,AdriaanGeuze设计),以草地,柏油路面和路面上白色的圆图形列入元素,在地面上设计了一个二维的超现实主义画面,再加场景中无法解释的光、声和移动的火车,使这个空间具备了超现实主义的谜样气氛。  2003年,北京多义景观规划设计研究中心设计的北京中关村生命科学园休闲娱乐广场,把对生命的结构规律的解读切换为设计的语汇,将铺设场地、植物、水体、平台、条石凳、攀援架等有所不同的景观分成有所不同的层,然后再行将这些层叠加在一起,构成看起来简单,实则统一于特定的规律与秩序的景观结构。

设计中可以看见立体主义与超现实主义的一些形式语言。  风格为首的设计思想曾影响到众多的设计领域,它的形式语言对现代建筑运动起着了最重要起到。

建筑师古埃瑞克福(GaBrielGuevrekanl9001970年)1927年已完成的坐落于法国南部Hyeres的别墅庭院设计,超越了狭小基地的容许,以铺地砖和郁金香花坛的方块区分三角形的基地,设计中汲取了风格为首尤其是蒙德里安的绘画的精神,是充分利用地面并转入第三维的线条设计。  密斯凡德罗设计的1929年巴塞罗那世界博览不会德国馆被指出是首创了建筑的风格为首空间。不受此灵感,美国景观设计师埃克博(GarrettEckbo1910~2000年)在设计中运用了许多现代建筑的空间包含形式,特别是在是类似于巴塞罗那世界博览不会德国馆的空间模式。

他深信,现代形式与社会目的在设计过程中需要密切地融合在一起。1955年的米勒花园(MillerGarden)设计中,美国景观设计师克雷(DanKiley)在座落在住宅的周围,以建筑的秩序为出发点,将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。

米勒花园与巴塞罗那德国馆有很多相似之处,在米勒花园中,克雷通过结构(树干)和围合(绿篱)的对比,相似了建筑的权利平面思想,塑造成了一系列室外的功能空间。  2003年,北京多义景观规划设计研究中心已完成的中关村软件园信息中心环境设计,将信息中心的建筑空间与正立形式切换为设计语言,使景观具备风格为首的空间特点。  在西方历史上,雕塑与园林具有紧密的关系,雕塑仍然作为园林中的装饰物而不存在,即使到了现代社会,这一传统仍然保有。而现代雕塑对景观的实质影响,是随着它自身某些方面的发展才产生的。

随着一部分雕塑大大地南北抽象化,南北室外,不断扩大尺度和用于各种大自然材料,与景观作品愈发相似,这两种艺术的融合也就自然而然地产生了。  较早于尝试将雕塑与景观设计结合的人,是艺术家野口勇(IsamuNoguchi1904~1988年)。野口勇曾说道:我讨厌想象把园林当成空间的雕塑。这位多才多艺的日裔美国人仍然致力于用雕塑的方法塑造成室外的土地。

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野口勇是艺术家投身于景观设计的先驱者之一,他的作品鼓舞了更加多的艺术家投身景观领域。今天,艺术家参予创作的景观作品比比皆是。  1960年代以后,西方艺术界新的思想不断涌现,概念艺术、过程艺术、近于珍艺术等沦为艺术界的新动向。

对景观艺术影响仅次于的是近于珍艺术和与它密切联系的大地艺术。  近于珍主义(Minimalism)是一种以简练几何形体为基本艺术语言的艺术运动。大多数的近于珍艺术作品运用几何的或有机的形式,用于新的综合材料,具备反感的工业色彩。

  以执着近于珍主义  义风格而闻名的美国设计师沃克(PeterWalker),其作品在现代主义的基础上汲取了当代艺术的营养,既精致前卫,又朴实古朴大方。他的设计在线条上特别强调几何和秩序,多用非常简单的几何母题如圆、椭圆、方、三角,或者这些母题的反复,以及有所不同几何系统之间的交叉和重合。

  材料上除用于新的工业材料如钢、玻璃外,还挖出传统材质的新的魅力。一般来说所有的大自然材料都要划入缜密的几何秩序之中,边缘规整严苛,反映出有工业时代的特征。栽种也是规则的,树木大多按网格栽种,整齐划一,灌木遮荫成绿篱,花卉执着整体的色彩和质地效果,作为缜密的几何线条的一部分。  沃克设计的柏林索尼中心环境中,非常丰富的室内外空间转化成和谜样的景观变化是用非常简单的植物栽种和一些工业材料如不锈钢和玻璃以非常简单、反复的形式来塑造成的。

与沃克的许多作品一样,光在这里某种程度起着灯光和引领的起到,同时也是作为一种艺术形式而不存在。这个作品中似乎可以显现出当代艺术如近于珍艺术、光效应艺术的影响。  美国景观设计师施瓦茨(MarthaSchwartz),曾自学艺术,由于对于现代艺术运动和艺术家的熟知,她从艺术中取得更好的启发,因此与多数景观设计师比起,作为景观设计师和艺术家双重身份的施瓦茨,作品更加大胆。

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她的作品的魅力在于设计的多元性,她的风格从整体上看偏向于波普和后现代,但也有一些作品展现出出有近于珍主义的影响。1979年施瓦茨为自己家设计的面包圈花园(BagelGarden),以自己的方式对景观规划设计行业的准则明确提出了挑战,曾引发了白热化的争辩。  20世纪后半叶,对景观形式的变化与发展影响仅次于的艺术形式,或许是大地艺术。大地艺术承继了近于珍艺术的抽象化非常简单的造型形式,又融合了过程艺术、概念艺术的思想,沦为艺术家投身于景观设计的一座桥梁。

在大地艺术作品中,雕塑不是摆放在景观里,艺术家运用土地、岩石、水、树木和其他材料以及自然力等来塑造成、转变有数的景观空间。知名的大地艺术作品有艺术家史密森(RobertSmithson)的螺旋形防波堤、德。

玛利亚(WalterDeMaria)的雷电的原野和克里斯多(JaracheffChristo)的一些毛巾作品等。  大地艺术因其将自然环境作为创作场所,因而沦为许多景观设计师糅合的形式语言,同时,艺术家也争相投身于景观设计的领域,许多作品往往是景观师和艺术家合作已完成的,这也更加增进了景观与雕塑两种艺术的融合与发展。经过几十年的发展,今天大地艺术已沦为景观设计的有效地手段之一,在很多室外环境设计中,都可以看见大地艺术的影子。在大地艺术中,雕塑与景观密切融合,无分你我,以至于目前许多景观设计的作品也同时被指出是大地艺术。

  德国萨尔布吕肯市港口岛公园(BurgparkHafeninsel,PeterLatz设计)是在二战中被摧毁的煤炭运输码头上修建的,设计师用基址上的废墟瓦砾,在公园中建构了一个极大的方格网,作为公园的骨架,以此来唤醒人们对19世纪城市历史面貌片段的回想。在荒凉的草丛中,还有用碎石瓦砾堆满出来的非常简单的几何图形,这些都让人误解到一些艺术家如朗(RichardLong)和史密森(RobertSmithson)的大地艺术作品。  大地艺术对景观设计的一个最重要影响是带给了艺术化地形设计的观念。1990年修建的建筑评论家詹克斯(CharlesJencksi939~)坐落于苏格兰西南部Dumfriesshire的私家花园,以深奥玄妙的设计思想和艺术化的地形处置而闻名。

  2002年北京多义景观规划设计研究中心已完成的青岛海天大酒店南部环境的景观设计,以一系列三角形的地面突起塑造成了整体而又轻微变化的地形,包含景观的基调。构成深远影响的层次和反感的地表变化。地形的突起与大海中远处的小岛和礁石在视线上产生某种联系,从地形之间的竹丛中飘出的雾霭与大诲中的海雾又浑然一体,产生谜样的景象。

设计在形式语言上,糅合了大地艺术和近于珍艺术的思想。  美国景观设计师哈格里夫斯(GeorgeHargreaves)的设计倍受各方注目,被指出是生态主义与大地艺术的综合。

他的设计经常通过科学的生态过程分析,得出结论合理而又滑稽的地表形式和植物布置,在引人注目了艺术性的同时,也遵循了生态原则。在一些滨水景观设计中,他分析河流对河岸的风化,总结出有树枝状的沟壑系统,以此为原型创作了雕塑简化的地形,运用到水滨环境中,传达水的流动性,既产生了富裕戏剧性的艺术效果,同时从理论和实践中上来看,也是增加水流的风化的一种措施。  大地艺术家们最初自由选择创作的环境时,喜好荒无人烟的旷野、滩涂和戈壁,以靠近人境来超过人类和大自然的灵魂的交流。

后来他们找到,除此之外,那些因被人类生产生活毁坏而遭到被遗弃的土地也是适合的场所,这些地方所显现出来的文明起身后的孤独荒芜的气氛和给人的反感内敛的感觉的与大地艺术的主题十分熟悉。随着废弃地沦为大地艺术家创作的舞台,人们惊艳地找到,这种利用实质上给双方带给了利益。大地艺术作品对于荒废的土地并非没什么实用价值:一方面,它对环境的微小介入并不影响这块土地的的生态完全恢复过程;另一方面,在遭到毁坏的土地的漫长的生态完全恢复过程中,它以艺术的主题挺升了景观的质量,提高了环境的视觉价值。

因此大地艺术也沦为各种废弃地改版、完全恢复、再行利用的有效地手段之一。.。


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